逆行人生：徐峥执导的现实主义题材喜

东莞道滘律师获悉

徐峥自导自演的电影《逆行人生》可以说是今年夏天最受争议的电影，甚至遭到网上抵制。在评价现实题材喜剧时，主要看影片在多大程度上触及社会生活现实，能否引起观众的共情，能否达到“笑中带泪”的艺术效果。如果标准再高一些，也要看影片是否传达出一些关于人生、人生的哲理感悟，让观众获得启迪。从以上几个方面审视《逆行人生》，或许有助于拨开迷雾，看清影片的质感。

《逆行人生》剧照

《逆行人生》中的很多情节和人物设定，如公司裁员、中年失业、房贷停贷、外卖员车祸、儿童白血病等，大多取材于社会上发生的真实事件。因此，这部电影给人一种接地气的感觉。然而，《逆行人生》在对这些真实事件进行艺术剪裁和加工时，并没有深入挖掘一两个代表性事件。相反，它采用了拼贴的方式，将许多事件叠加在一起，形成一种转瞬即逝的“摄影”倒影。影片几乎触及了所有与底层民众有关的社会热点事件，但每一个事件都未能得到充分展开，艺术探索的深度明显不足。

在讲述主人公高志磊的经历时，也采用了拼贴的方式，将很多事件叠加在他身上。为了让高志雷从中产阶级跌落到外卖工人阶级的经历显得顺理成章，除了让他被公司解雇外，还安排他求职屡次被拒绝，被无良“猎头”欺骗之后，父亲中风住院，房子面临被断绝的危险，家庭开支入不敷出等一系列困难。这些民生问题驱使高志磊放下尊严，加入送外卖的行列。刚成为送货员时，我遇到过各种不公平待遇：找不到地址、保安不让进去、超时被罚、被车撞、顾客改地址随意叫人扔垃圾，态度恶劣，随意取消订单，拒绝接单。电话、差评等等，短时间内多次的打击和不幸的事件发生在一个人的身上。虽然增强了影片的冲突和戏剧效果，但也因艺术加工的过度叠加而显得扭曲。生活中的真实事件，经过高强度的戏剧化，已经走向了现实的反面。这正是我们在《逆行人生》中看到的“真实”的辩证法。

《逆行人生》以高志磊从中产跌落底层的经历，将观察视角切入外卖员这个职业群体，勾勒出行业的工作流程和日常状态，塑造了老杰、大黑、杨大山、邱小敏等的群像引起了人们对行业的关注，这就是影片的价值。但影片对人物的表现更多地关注外部事件，反映行业生存的表象。没有深入人物内心去揭示人物内心的情感和情感冲突。比如，女儿患上白血病后东莞道滘律师，老两口是如何生活在痛苦之中的？大黑一家人除了帮不幸截肢的同事还清债务外，还过着怎样的生活呢？影片没有解释这一点。因此，影片中的这些人物更像是象征性的存在，无法深入观众的内心，从而无法让观众与人物产生更深层次的共鸣。

事实上，影片在将不幸和苦难以叠加的方式堆积起来的时候，也采用了减法道滘镇律师，即省略了很多与人物内心情感相关的内容。尤其是在展现主角如何渡过生存危机带来的心理危机时，影片仅用“一个月后”、“又一个月后”的字幕，轻松跳过了人物在人生低谷时的艰难挣扎和痛苦。选择。这样的省略不仅孤立了人物的内心，也抛弃了人物在逆境和痛苦中的感知和思考，更不用说启发观众了。

影片的成功在于其对技术和“算法”的喜剧性嘲讽，以及对“算法”控制下的人们困境的同情和反思。高志磊被自己设计的程序“算法”下岗，颇为自作自受，极具讽刺意味。该食品配送平台还使用一套程序来控制其员工。对于片中的送餐工人来说，最可怕的不是加班被罚款，而是耳边不断提醒着“超时了”。影片在展现送餐过程时，采用了快节奏的剪辑，符合大都市对速度和效率的追求。从外卖小哥遭遇车祸受伤，仍要先送外卖的剧情中可以看出，技术、“算法”和平台系统已经牢牢控制了外卖员的思维。主角在心情最糟糕的时候还要进行微笑验证，这也暴露了行业系统的荒谬。

然而，影片并没有朝着批判的方向发展，挖掘更深层次的人文关怀意义。相反，它转移了焦点，专注于斗争和从逆境中崛起。影片对于“算法”的态度也十分暧昧。一方面，表现出“算法”对人的“异化”。另一方面，主张外卖员主动适应平台和节目规定的时间，相信只要努力，就能找到最佳路线。 ，你就能胜任工作，甚至成为“单身王”。临近影片结尾时，影片还特别设计了“单打王”的励志高潮场景，让刚入行的新骑手高志雷击败了老溪、杨大山、邱小敏等，并成为新的“单身王”。在类似《英雄加冕》的剧情中，主角之前所经历的一切不幸和挫折似乎都得到了补偿。影片还显示，高志雷因设计“路路通”软件而获得公司高管的关注，暗示他可能重新进入中产阶级。但可以想象，如果平台采用该软件，并按照新的速度重新设定时限，外卖骑手将陷入新的“算法”，面临更大的工作压力。

或许是意识到励志情节不够有说服力，影片最终给出的解决方案是“撤退”，即让主角卖掉需要按月还款的大房子，搬进偏远地区的小房子。搬家过程中，一家人坐在路边吃着饭盒，有说有笑，呈现出一派幸福的景象。奋斗了多年，一切又归零，回到了原点。一家五口是如何坦然接受这种情况的呢？影片再次使用“减法”，用字幕“一个月后”和“又一个月后”来跳过难以解释的具体过程。这种遗漏和跳跃实际上回避了问题的真正焦点。

《逆行人生》并不追求现实本身的“生命流动”表达，也没有意图也没有能力从事深刻的哲学思考。他的喜剧调侃也很到位，很快转向“励志”和“自我解放”。作为一部现实题材喜剧，《逆行人生》关注并反映现实，需要在艺术与现实、艺术真实与艺术虚构、艺术性与商业性的审美关系上进一步观察和反思。 （周忠谋）

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